Новое поколение - старые проблемы?

В середине 1980-ых альтернативная советская фотография, долгое время существовавшая в статусе клубного, любительского движения и почти невидимая, вышла из своего подпольного существования и заявила о себе как о полноправном искусстве. В прошлом советская "официальная" фотография, несмотря на тотальность присутствия в повседневной жизни, "не допускалась" на выставки "высокого" изобразительного искусства. Подозрительно относились к ней и неофициальные художники. Сегодня фотографический раздел стал нормальной частью художественных выставок. Состоялись крупные отечественные и зарубежные выставки современной российской фотографии, прошли конференции, на которых в острых полемических дискуссиях фотографы и критики пытались определить, что же такое постсоветская фотография. "На сегодняшний момент фотография является универсальным языком современной культуры", - считает критик Екатерина Деготь, "она тотальна в смысле тотальности языка. В современном искусстве фотографией пронизано все, она представляет наиболее привычный язык современного искусства."¹ Многие художники пробуют себя в фотографии или используют ее в своих работах. Все большим "спросом" пользуется постсоветская фотография сегодня и на Западе. По мнению фотографа, Виты Буйвид, "Сейчас с нашей фотографией происходит то, что было лет 10 назад с нашей живописью. Она вызывает на Западе очень большой интерес".² В начале 1990-ых в ряды фотографов влились молодые раскованные, сформированные климатом свободы и открытого обмена с Западом силы. И среди них немало женщин. Я выбрала в собеседницы Таню Либерман и Виту Буйвид, уже получивших известность и признание в России и за рубежом. Мне представляется интересным то, что они делают, и судя, по числу выставок (в том числе и зарубежных) с их участием и публикаций их фото в престижных журналах и альбомах, не только мне.