Художницы и союз художников

И "официальное", связанное с Союзом художников искусство, и "неофициальное", представленное независимыми художниками андеграунда -достаточно сложные, неоднородные явления. Наивно было бы полагать, что создававшееся членами Союза искусство навсегда застыло в виде прославляющего счастливую жизнь граждан страны "победившего социализма" сталинского академизма. В нем уже давно, сразу после смерти Сталина, пошли процессы либерализации. С самого начала "оттепели" оппозиция окостеневшим догмам соцреализма возникла в среде молодых членов Союза ("левое крыло" - Н. Андронов, Б. Биргер, В. Вайсберг, братья П. и М. Никоновы, Н. Егоршина и др.) Они составили значительную часть тех, на кого обрушил свой гнев Никита Сергеевич на выставке "30 лет МОСХа." Им на смену пришло поколение семидесятников в лице московских "новых левых": Натальи Нестеровой, Татьяны Назаренко, Ольги Булгаковой и др. И ленинградцев: И.Каплана, Я.Крестовского, З. Аршакуни, Ц. Бекарян и др. Вхождение их в культуру, как и их предшественников, шестидесятников, не было мирным. Их работы вызывали "громы" и "молнии" критиков, не раз снимались с выставок. Порой они оказывались смелее в своем творчестве и шли в своих поисках дальше, чем те или иные художники андеграунда. "[...] только нынче становится заметно, - пишет Михаил Герман, - "что жесткое разделение на "официальное" и "неофициальное" искусство существовало, более всего, в области социальных и нравственных позиций.

Граница проходила не через самое плоть искусства. И справа, и слева были свои взлеты и свой салон, своя корысть и своя убежденность".¹